6月17日，伴隨最后一節(jié)探索課堂在上海溫哥華電影學(xué)院的結(jié)束，第25屆上海國(guó)際電影節(jié)短視頻單元的活動(dòng)與展映就此落幕。課上最后一輪互動(dòng)，有創(chuàng)作者提問(wèn)稱：如果我已經(jīng)有一個(gè)60分鐘影片的大綱，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)困難必須要將它縮短到5分鐘以內(nèi)去展示，那么應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)？
這大概是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種映射——這是一個(gè)短視頻會(huì)給影視業(yè)態(tài)帶來(lái)沖擊的年代。而到今年，已經(jīng)是短視頻進(jìn)入國(guó)際A類電影節(jié)的第四個(gè)年頭。
當(dāng)短視頻進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)：是創(chuàng)作的臺(tái)階，也是獨(dú)立的作品
(資料圖片僅供參考)
2022年，戛納電影節(jié)宣布與TikTok達(dá)成合作伙伴關(guān)系，為T(mén)ikTok用戶提供幕后花絮、紅毯采訪等獨(dú)家內(nèi)容。同時(shí)，戛納增設(shè)TikTok短視頻競(jìng)賽賽道，征集30 秒到 3 分鐘之間的垂直短片。
此舉在當(dāng)時(shí)引發(fā)諸多爭(zhēng)議，畢竟戛納是最具影響力的國(guó)際電影節(jié)之一——前些年連Netflix的logo出現(xiàn)在展映作品片頭都能引起噓聲一片。用TikTok歐洲區(qū)總經(jīng)理的話來(lái)說(shuō)，短視頻進(jìn)入戛納是”永遠(yuǎn)改變了全球電影格局的標(biāo)志性時(shí)刻”。
在國(guó)內(nèi)，這個(gè)“變革時(shí)刻”要來(lái)得更早一些。2019年，國(guó)內(nèi)短視頻用戶規(guī)模超過(guò)8億。同年，上海電影節(jié)創(chuàng)設(shè)短視頻單元，中國(guó)移動(dòng)咪咕是其官方戰(zhàn)略合作伙伴。至此，短視頻與短片、創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)、電影項(xiàng)目創(chuàng)投、亞洲新人單元、金爵獎(jiǎng)一同，構(gòu)筑起上影的階梯型新人孵化體系。
本屆上影節(jié)短視頻單元將作品時(shí)長(zhǎng)擴(kuò)展至5分鐘，以“五分鐘看見(jiàn)電影未來(lái)”為主題，打造青年影人創(chuàng)作的試驗(yàn)場(chǎng)。今年該單元共收到海內(nèi)外報(bào)名作品近3900部，國(guó)際化愈加明顯。作品入圍前20的一位創(chuàng)作者告訴藍(lán)鯨記者，每個(gè)導(dǎo)演幾乎都有拍長(zhǎng)片的夢(mèng)想，但短視頻的創(chuàng)作成本顯然更低?！耙苍S參選并不一定能成為臺(tái)階或跳板，但被肯定很重要，有被肯定的渠道很重要?！?/p>
對(duì)于國(guó)際電影節(jié)增設(shè)短視頻單元，這位年輕創(chuàng)作者有自己的看法。她認(rèn)為這是一種試水，是資方和主辦方站在影像革命的十字路口，對(duì)新的內(nèi)容創(chuàng)作模式的重視與迎合。從結(jié)果來(lái)看或許是多贏的：更廣泛的年輕群體參與到電影節(jié)、創(chuàng)作者也被看見(jiàn)被發(fā)掘了。
不過(guò)相比往年，本屆多名導(dǎo)師更加明確地提出了“短視頻具有獨(dú)立性藝術(shù)性”的觀點(diǎn)。在日前舉辦的“短視頻榮譽(yù)頒發(fā)暨導(dǎo)師論壇”中，馬來(lái)西亞導(dǎo)演、編劇、制片人陳翠梅表示：短視頻不是通往長(zhǎng)片的踏板，他本身就是一個(gè)作品。
人類歷史上第一部科幻片，全長(zhǎng)14分鐘 / 《月球旅行記》
“本來(lái)短片就是電影誕生之初的樣子”。導(dǎo)演陳翠梅提到，電影開(kāi)始的時(shí)候可能性是無(wú)限的，有梅里愛(ài)那種想象的、奇幻的，也有盧米爾兄弟的那種去到不同的國(guó)家記錄影像的。在當(dāng)時(shí)的短片中看到火車、工廠、非洲和月球，每個(gè)畫(huà)面都是震撼人心的。到后來(lái)，它從新奇的娛樂(lè)資訊發(fā)展成一種商業(yè)模式——長(zhǎng)片不是依據(jù)時(shí)長(zhǎng)來(lái)界定的，而是伴隨商業(yè)模式誕生的。
而短視頻創(chuàng)作并不比長(zhǎng)片容易。憑借《暴雪將至》榮獲2019年金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名的董越認(rèn)為，短視頻影像對(duì)創(chuàng)作者最大的挑戰(zhàn)，就是如何將自己現(xiàn)有的資源調(diào)動(dòng)發(fā)揮出來(lái)，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)抓住觀眾眼球。電影《繡春刀》系列編劇陳舒則用了一個(gè)更形象的比喻體現(xiàn)這種區(qū)別，“寫(xiě)作者都明白一個(gè)秘密，就是短篇比長(zhǎng)篇難寫(xiě)?！?/p>
超短影像創(chuàng)作的局限和難度可以通過(guò)此次入圍作品類型展現(xiàn)一二——?jiǎng)赢?huà)作品占據(jù)了半壁江山?！吨袊?guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇解釋稱：“因?yàn)閯?dòng)畫(huà)涉及的技術(shù)門(mén)檻稍微復(fù)雜一點(diǎn)兒，創(chuàng)作者經(jīng)歷過(guò)一定程度的專業(yè)訓(xùn)練，這本身就可以過(guò)濾掉一部分作品?！倍桃曨l影像的創(chuàng)作往往是個(gè)人化的創(chuàng)作，原來(lái)那些出于合作而產(chǎn)生的限制和規(guī)范便可以被打破，“我們未來(lái)希望短視頻影像能夠展現(xiàn)出更開(kāi)放、更多元、更大膽、更有突破性的嘗試。”
因此，自由可能才是短視頻創(chuàng)作的靈魂與優(yōu)勢(shì)。技術(shù)仍舊重要，但已經(jīng)沒(méi)有那么重要——尤其在這個(gè)AI浪潮席卷的時(shí)代。
AI浪潮下的影視創(chuàng)作：技術(shù)革新助力內(nèi)容表達(dá)
導(dǎo)演陳廖宇提供了另外一個(gè)看待短視頻的角度?！拔覀冞@些所謂科班出生、然后現(xiàn)在還在學(xué)院的人，在短視頻剛出現(xiàn)的時(shí)候其實(shí)是帶有偏見(jiàn)的。大家會(huì)認(rèn)為我們?nèi)ヅ亩桃曨l是‘降維打擊’，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)平臺(tái)上真正粉絲最多觀看最多的創(chuàng)作者，沒(méi)有一個(gè)是電影學(xué)院的?！?/p>
這番話聽(tīng)著很像近期張雪峰與大學(xué)教授之間關(guān)于新聞學(xué)的爭(zhēng)論，但陳導(dǎo)想突出的關(guān)鍵信息在于工具普及。
陳廖宇提到，任何工具的發(fā)明和使用幾乎都經(jīng)歷過(guò)“特權(quán)”階段。“拍電影原來(lái)可以理解為是一種特權(quán)——你只有掌握一定資源、能力、訓(xùn)練后才可能去做電影。但現(xiàn)在，各種軟件的發(fā)明讓門(mén)檻降低了、沒(méi)有了。”盡管市場(chǎng)和平臺(tái)上開(kāi)始出現(xiàn)很多質(zhì)量低下的作品，創(chuàng)作總體卻更多元了。
2020年的平遙電影節(jié)，開(kāi)幕片《煙火人間》是世界上第一部由UGC短視頻共創(chuàng)而成的電影。它使用510位“記錄者”的886條短視頻，呈現(xiàn)出背井離鄉(xiāng)、奮力拼搏在社會(huì)生產(chǎn)一線的當(dāng)代中國(guó)人群像。賈樟柯認(rèn)為，電影藝術(shù)自發(fā)明以來(lái)就有很強(qiáng)的媒介屬性，科技進(jìn)步和傳播方法的改變一直在重塑著電影的手法。關(guān)于短視頻時(shí)代電影何去何從，《煙火人間》提供了一個(gè)非常好的樣本——碎片化的短視頻內(nèi)容可能是當(dāng)代影像研究與創(chuàng)作的重要樣本。
2023年，影像創(chuàng)作面臨又一輪變革——AIGC成為熱詞，人工智能幾乎可以影響從創(chuàng)作到制作、從前端劇本到后期特效的呈現(xiàn)的電影工業(yè)全流程。比如奈飛動(dòng)畫(huà)短片《犬與少年》中的場(chǎng)景繪制工作絕大部分由人工智能完成，詹姆斯·卡梅隆甚至直接讓GPT參與到了《終結(jié)者7》電影的劇本創(chuàng)作。
導(dǎo)演陳翠梅同樣提到自己最近的嘗試，她用熱門(mén)AI軟件設(shè)計(jì)場(chǎng)景，成片根本看不出電腦合成痕跡。每一次技術(shù)變革都會(huì)帶來(lái)新的機(jī)遇，“藝術(shù)離不開(kāi)科技的進(jìn)步，當(dāng)新技術(shù)出現(xiàn)時(shí)，創(chuàng)作者反而可以更側(cè)重于內(nèi)容表達(dá)。”
中國(guó)移動(dòng)咪咕上海公司運(yùn)營(yíng)總編張曙光表達(dá)了相似的觀點(diǎn)，“傳統(tǒng)的表達(dá)手段更多是現(xiàn)實(shí)的投射，但最美的東西永遠(yuǎn)在夢(mèng)里，新的技術(shù)卻可以實(shí)現(xiàn)這種可能。如果創(chuàng)作者善用這些工具，我們的專業(yè)創(chuàng)作會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階。”
與此同時(shí)，大語(yǔ)言模型和由此而來(lái)的AIGC技術(shù)，將帶來(lái)又一場(chǎng)技術(shù)平權(quán)。AI技術(shù)將不再是AI公司、行業(yè)巨頭們的專屬，普通人創(chuàng)作電影的門(mén)檻會(huì)再一次降低。可以預(yù)見(jiàn)的是，人們未來(lái)可能會(huì)像熟練運(yùn)用剪影一樣巧用AIGC，短視頻對(duì)影視業(yè)態(tài)的影響或許會(huì)更頻繁。
當(dāng)我們?cè)陔娪肮?jié)上談?wù)摱桃曨l，導(dǎo)演董越提出了另一種反思——“我們討論文化現(xiàn)象或者傳播現(xiàn)象時(shí)，一定得弄清現(xiàn)象的背后意味著什么？我覺(jué)得不能混淆，到底談?wù)摰氖乾F(xiàn)象還是從事的專業(yè)?！?/p>
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