攝影/本報記者?王曉溪
【資料圖】
始于去年9月的北京人藝2022級表演學員培訓班，經(jīng)過半年多的報名、專業(yè)初試、復試、綜合素質(zhì)考試等多輪層層選拔，終于塵埃落定——4月19日，2022級表演學員培訓班在菊隱劇場舉行開班儀式，12名學員正式亮相，即將迎來為期一年的系統(tǒng)培訓與專業(yè)實踐，濮存昕開講第一課。
開班儀式上，濮存昕、吳剛、王剛、岳秀清、何冰等藝術家以及教學組成員、人藝青年演員代表、2019級學員班學員等同時就座。
變化
增加時政學習?領悟文藝工作者使命擔當
據(jù)悉，此次學員培訓班在原有培養(yǎng)模式的基礎上，進一步提升了課程的系統(tǒng)性、全面性，形成了更加科學的課程體系?！霸鯓幼鲆粋€合格的文藝工作者”成為了今年的主題，為此，培訓班增設了思想領域的培養(yǎng)。2022級學員班班主任、北京人藝導演唐燁表示，“第二期學員增加了時政學習，目的是讓大家深刻領悟新時代文藝工作者的使命擔當；也加大了劇院歷史、精神方面的學習，領悟人藝的‘一棵菜’精神，增強歸屬感?！贝送?，學員的文學素養(yǎng)也將得到強化，“我們的理論學習會以專題講座、角色分析、劇目探討、劇本圍讀等多種形式進行，強調(diào)讀書筆記、人物分析等演員必修功課?！?/p>
據(jù)院長馮遠征介紹，此次學員培訓班報名人數(shù)達到七八百人，六百多人參與考試，由于今年考官非常嚴格，因此進入復試的不到50人，最終從15人中遴選出12人正式進入學員班。其中面試環(huán)節(jié)是以院領導談話的方式來感受一個演員的品質(zhì)，再通過一年的學習考察最終決定是否適合人藝。此次教學方面思政教育貫穿始終其實是與人藝優(yōu)秀的傳統(tǒng)相融合，對“一棵菜”和“戲比天大”的理念進行思想上的引導。而針對現(xiàn)在的演員閱讀量不夠的問題，也將開設課程引導學員大量閱讀文學作品和劇本。
目標
促成熟演員走出“舒適區(qū)”盡快“合槽”
此次學員培訓班師資配備上，北京人藝依舊排出了豪華陣容——濮存昕、楊立新、馮遠征、吳剛、王剛、岳秀清、何冰、龔麗君、陳小藝等人藝藝術家都將為學員進行日常授課。同時，一批優(yōu)秀青年演員也將以副班主任、助教等身份參與到教學和日常管理工作中，實現(xiàn)“教學相長”。而來自專業(yè)高校的教授、各文化藝術領域的藝術名家，也將組成超強外援團，為演員們提供藝術方面的專業(yè)指導?！皩Τ墒煅輪T來說，需要盡快打破原有的‘舒適區(qū)’，挖掘出更多可能，盡快把自己打造為合格的‘人藝人’?！苯虒W組表示。
據(jù)唐燁介紹，此次在專業(yè)課的設置上，內(nèi)容更加集中，門類更加豐富。原有的臺詞課采取“以演代練”的形式，讓學員盡快在傳統(tǒng)劇目中熟悉人藝風格，強化臺詞功底；而戲曲、曲藝等藝術形式的加入也讓學員們積累豐富的藝術知識，從而“觸類旁通”，更快更好地找到提升的規(guī)律和方法。同時借助北京人藝的優(yōu)勢力量，加入舞美設計、燈光設計、服裝、化妝等舞臺創(chuàng)作各方面的知識，讓學員全面了解北京人藝的藝術創(chuàng)作風格。“今年的教學會加大實踐力度，演員們學習之余，很快會進入到正在上演劇目的排練演出中。我們會給年輕人一些壓力，這既是個考驗，也是為了讓大家更好地適應人藝節(jié)奏。”馮遠征表示，北京人藝目前在四個劇場、大量演出的情況下，需要演員們盡快“入槽”、“合槽”。
作為授課老師，吳剛稱，只要自己有時間，就會來跟同學們一起交流，“談談我們的表演經(jīng)驗，應該在舞臺上注意些什么，塑造角色的時候怎樣入手，怎么把自己藏在人物的背后。”作為曾經(jīng)人藝學員班的學員，當年的吳剛因為形體不是很好，有時候會為逃避訓練而逃課，被老師抓住后，再也不敢有偷懶和懈怠。“我們那會兒只有三位老師，而今天的學員班卻有這么多位老師為同學們提供全方位的知識，如何去用心消化就非常重要。我們那時學員班第一節(jié)課的時候，林連昆老師就跟我們說，來人藝就別想掙錢的事，想掙錢就別來人藝，30年過去了，這句話印象最深?！?/p>
精髓
北京人藝之所以成為北京人藝
是因為一些看不見的東西
作為第一堂課的授課老師，濮存昕表示，學員班的舉辦盤活了人藝的很多僵局，“我們的藝術核心力量要在未來五到十年形成一個金字塔形態(tài)，而我們和這12名學員也希望建立干一輩子的交情。大家要知道觀眾買票的理由是什么，我們唯一的出路就是出精品，要讓觀眾發(fā)自內(nèi)心說你行、你真行?！?/p>
何冰稱開班儀式如此隆重莊嚴正是自己喜歡的，“進入北京人藝至今，常聽別人把這句話掛在嘴邊——‘你們那里是殿堂’，雖然聽得耳熟能詳了，但其實內(nèi)心還是挺美的。進入殿堂的一刻是莊嚴的，但同時也是浪漫的?！弊鳛槿怂嚭椭袘蚝限k班的學生，他至今仍清晰地記得第一次見蘇民老師時他走路的姿勢以及自己是在1991年的9月走進北京人藝的。
在何冰看來，“北京人藝之所以能成為北京人藝，是因為一些看不見的東西，大家看得見的是那些劇目和大演員，而看不見的東西才是最值錢的。比如人藝有前輩藝術家和夫人在街上發(fā)生了一點小車禍，他拜托路人把夫人送到醫(yī)院，而自己則按時回劇院參加演出，這樣的例子就是看不見的，只有耳濡目染浸潤其中才能了解。人藝三樓排演廳‘戲比天大’四個大字，那是我們的圖騰；而一樓排練廳‘建設世界一流的學者型藝術劇院’的橫幅則是我們的道路。有信仰的道路，這條道路就會越走越寬廣。”
2019年學員班代表原維進入劇院工作已兩年有余，又走進這間熟悉的教室，開學的一刻仿佛就在昨天，他勉勵12位學弟學妹：脫穎而出足以證明你們的優(yōu)秀，但藝術的道路道阻且長，做人難，做好人更難。這是一種力量，更是一種責任，是對北京人藝的責任，是對中國戲劇的責任，也是對我們心中這束光的責任。
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